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[Entrevista a Carla Simón por Isabel Díaz Marín]

Carla Simón

Para Carla Simón, que  gracias a una profesora que le llevó al aula “Código desconocido” (Michael Haneke, 2000) descubrió en el cine su instrumento para contar, todo ocurre con naturalidad, virtud que sin duda alguna ha sabido transmitir a su “Verano 1993”. Una cineasta para quien en su universo cercano, no resulta extraño serlo, son muchas y muy activas. Y que dirige con la seguridad de tener muy claro qué quiere contar pero con la flexibilidad suficiente para permitir que las cosas se vivan delante de la cámara.

¿De dónde nace “Verano 1993”?

Nace de una manera muy natural porque es mi historia. Yo estaba estudiando en Londres e hice un corto sobre dos niños que se enfrentan a la muerte, se encuentra a su abuela muerta, y me di cuenta de que era un tema que me interesaba mucho. Yo antes había escrito, aunque se quedó en un cajón, la historia de mi madre y me di cuenta de que era mejor empezar hablando de lo que sabía.

¿Estás habituada a hablar de tu experiencia personal?

Sí, yo había hecho un documental sobre niños con el VIH porque yo no lo heredé de mi madre, pero tenía mucha curiosidad por saber cómo era convivir con eso. Luego hice el corto sobre los dos niños que se enfrentan a la muerte y luego hice un corto sobre una relación entre una madre y un hija, que está inspirado en mi abuela y mi tía que tenía acondroplasia. Que son personajes que también están en la peli.

¿Y por qué esta vez necesitas 90´para contarlo, por qué debía ser un largo?

En realidad cuando escribí lo de mi tía en paralelo escribí esto como en corto, y me di cuenta de que había muchas cosas que contar sobre eso y que realmente daba para mucho más. En realidad yo terminé la Escuela en abril de 2014 y aquella Semana Santa me fui a mi casa con mis padres, a despejarme, y estuve mirando muchos fotos, hablando con ellos y de ahí un poco surgió la idea de que fuera ese primer verano. Para enmarcarlo, porque si no se me iba a algo muy grande.

Lo decides, lo escribes y ¿dónde vas con tu guión debajo del brazo? ¿Cómo obtienes la financiación para materializarlo?

La productora, Inicia Films, que es Valérie Delpierre había  coproducido mi corto de graduación con la Escuela y le conté este proyecto. Enseguida empezamos a presentarlo en programas de desarrollo y con eso fuimos a Berlin  y a la Script Station que era como un programa de guión. Hicimos uno en Polonia, otro en Francia, la SGAE, el CIMA Mentoring, que va más dirigido a productoras, y que fue la manera en que Valerie y María Zamora de Avalon se conocieron y entonces Avalón entro en el proyecto.

El primer paso fue solicitar a MEDIA para el desarrollo, después el ICCA, el ISET, TVE, TB3 y finalmente Movistar. Fue un proceso de levantar el proyecto muy clásico pero tuvimos la suerte de que fue muy rápido porque empecé a escribir hace 3 años.

Una mujer tras la cámara, dos tras la producción…¿no sé si esto ya es tan clásico?

Claro, no lo sé. En realidad es que éramos un equipo super femenino, porque están las dos productoras, la directora de producción (Mireia Graell Vivancos), la de arte(Mónica Vernuy)la de sonido directo (Eva Baliño), la directora de maquillaje, peluquería,… todas eran mujeres, en Edición también.

No sé, fue todo una cosa muy natural. No es que yo lo buscara, yo estaba en Londres no conocía gente y teníamos que crear un equipo casi de cero, así que estuve entrevistándome con gente y fue surgiendo esto. Aparte de Santi que es el director de fotografía, mi hermano que hizo la música y el  diseñador de sonido, fue algo muy, muy femenino.

También ayudan los personajes que están en la historia, porque de repente es una conexión de sensibilidades, imagino, que surgió muy natural.

Dices que esta película no es una catarsis, porque éste era un duelo que ya lo habías hecho pero sí la presentas como una herramienta para mostrar esa problemática que observas de cómo enfrentar a las criaturas con el hecho de la muerte.

Yo pensaba en poderlo contar desde mi punto de vista, porque era algo que había vivido y que me interesaba mucho. Es verdad que me ha servido para reconectarme con ello porque lo he contado mil veces y ya parece casi que sea  como el relato de algo que le ha pasado a otra persona.

El hecho de hacer la película, me sirvió mucho para entender lo que pudieron sentir los otros personajes también. Los mismos padres que de repente les llega una niña, cuando ya tenían la suya, y tienen que quererla igual. O mi hermana, que de repente le pasa una cosa muy antinatural, le llega una hermana más mayor en vez de más pequeña. Y entonces sí hice este ejercicio de recordar.

No recordaba muy bien cosas concretas, pero sí emociones o sensaciones que había tenido durante esta época y luego a partir de todo lo que me contaron, de todas las fotos… hice toda esa parte más de inspirarme en todo eso. Había un material muy interesante, y me sirvieron mucho todos esos talleres de guión porque como estás trabajando tu sola con un material tan personal, necesitaba tener feed-back de otra gente, fue muy útil.

¿Qué mensaje pretendías lanzar al contar ese enfrentarse a la muerte y a la ausencia de Frida?

Con la peli era muy importante defender que los niños son muy inteligentes para entender situaciones muy complejas y que era muy importante tratar la psicología de Frida con esa idea, de que realmente ella puede entender bien qué significa la muerte y que su vida ha cambiado. Pero que es una niña y que no tiene las herramientas para gestionar sus emociones, que esto lo aprendes con la edad, o a veces ni lo aprendes.

Sí creo que a los 6 años se puede entender que la muerte es algo universal, que es irreversible y que los niños tienen una capacidad de adaptarse a nuevas situaciones, y así es como yo lo viví, siempre he sido una persona adaptable a lo que sea, un poco por eso.  Y que realmente a veces como adultos sufrimos por ellos, pero que en realidad cuando hay un ambiente bueno para el niño, su adaptación es posible.

Dices que trabajabas con sensaciones, emociones de aquel momento y has rodado con niñas. ¿Hasta qué punto había que limitarlas para tener una reproducción fiel de lo escrito en guión o hasta qué punto había que buscar la sensación?

Bueno, para mí eso fue el tema durante todo el rodaje. Porque yo tenía un guión escrito, y quería rodar eso, y aparte yo soy como una poco obsesiva con que ciertos detalles y cosas que quiero que sean así.

Pero sobre todo buscábamos un tono muy natural, que para mí es muy importante porque a mí me emociona el cine en el que siento que estoy viviendo con los personajes cosas muy cotidianas, y en realidad muy pequeñas. Entonces, encontrar ese tono, y a la vez seguir el guión y tener dos niñas muy pequeñas pues era todo un poco difícil. Lo que hicimos fue todo un proceso, empezando por un casting donde buscábamos que las niñas se parecieran mucho a los personajes reales, para no tener que crear mucho el personaje. Incluso también la relación que se generó entre Laia y Paula, con los adultos también fue un proceso parecido. Y también hicimos todo un trabajo en Barcelona, donde todos nos reuníamos mucho e hicimos todo un trabajo previo, de improvisaciones, de crear recuerdos comunes. Como ir creando esa intimidad que después cuando ves a través de la cámara se nota que han pasado algo juntos.[...]

Durante el rodaje había como dos tipos de escenas, unas que yo quería que fuesen así. Y lo que hacía era hablarles mucho durante la toma, y luego había otras un poco  más libres, las de juego por ejemplo, que a nivel de diálogo no son lo que estaba escrito.

Pero siempre lo difícil era no perder la dirección de lo que querías contar en cada escena y a veces eso chocaba mucho con la imagen clara que yo tenía en la cabeza de cómo lo quería. De repente los primeros días me di cuenta de que si yo colocaba los elementos tal cual lo había imaginado, no se creaba esta naturalidad. Hay como una cosa de renuncia, a veces, pero a favor de contar mejor lo que estaba escrito.

Tu familia ha sido “un equipo en la sombra” importante.

Sí, mi hermana, la pequeña en la peli, es actriz ahora y aparece también en la película. Mi hermano hizo la música, mi padre también. Como estábamos rodando allí, hizo cosas como preparar el huerto, etc. Así es que han estado todos super involucrados.

¿A nivel de recursos dirías que has podido hacer la película  que tú querías ?

Sí, a mi lo que me faltó fue tiempo. Tuvimos 6 semanas de rodaje, que no está mal aquí, hoy en día, pero eran rodajes de 6-8h al día máximo para las niñas. Entonces se convierte en un rodaje de menos de 4 semanas en horas reales. Yo quería rodar 8 semanas pero no tuvimos todo el dinero que necesitábamos, aunque después entró más dinero para terminarla bien. Pero después de terminar la peli sí que me quedó esa sensación de no haber podido probar más cosas o repertir tomas que a veces no salen. Pero sí teníamos muy claro que había que tener flexibilidad con ese Plan de rodaje.

A la vista del resultado fue suficiente… empieza a desfilar por festivales y a cosechar éxito entre crítica y público. ¿Cómo se lleva eso de acertar a la primera?

Muy bien (risas) ¿cómo se va a llevar?. Yo de Berlín volví, que no sabía qué había pasado, estaba en shock absoluto. Primero, porque estábamos aun trabajando, el sonido se terminó para el Festival de Málaga. Fue todo muy rápido porque rodamos en verano y estrenamos en febrero, así es que como que no hay tiempo de pensar qué reacción va a tener la gente.

Yo estaba muy sorprendida, no entendía por qué había tenido esta reacción. Y ahora voy poco a poco entendiéndolo, hablando con la gente, que te cuenta de la naturalidad de las niñas, la historia… pero aun así es una sorpresa. Me sorprende siempre esto de que sea una cosa tan, tan personal. Y que yo creía que también era muy local, y que en España se podría entender de una manera y en otros sitios a lo mejor no tanto, pero no, en realidad se entiende en todos los lados.

Es un tema muy universal, pero es cierto que la temática entra dentro de las que a veces tildan como propia de las “películas de mujeres” ¿pensaste alguna vez que esto pudiera pasar?

Sabes qué pasa que pasa que yo no tiendo a pensar mucho en la respuesta del público antes de hacer la peli. Para mí es un tema complicado de tocar porque yo no he tenido problemas para levantar la peli por ser mujer. Pero a veces sí me he planteado sobre ciertas relaciones, dentro del equipo, etc. de si sería lo mismo o no.

Y bueno, yo creo que sí que tenemos esa cosa a veces, por ejemplo yo algo de lo que no estoy segura lo digo. Yo no sé cómo esto a veces lo llevan los hombres, que tal vez tienen más esta otra de dar una seguridad absoluta, o esa idea de director que lo sabe todo. Yo si no lo sé, no lo sé y me lo pienso, y creo que no hay nada malo en ello.

Al final creo que las inseguridades frente a una primera película son las mismas para hombres que para mujeres, otra cosa es cómo las muestras. Sí es verdad que a veces cuándo venía alguien al rodaje se sorprendía porque no doy mucho el perfil, soy una mujer joven, de estatura pequeña. Recuerdo un actor que se sorprendió y me dijo, ¡no te imaginaba así! (risas). Pero es lo máximo que me ha pasado.

Y la verdad es que es una pregunta muy recurrente al presentar la peli. Y yo lo he vivido así pero sí que ves los números y es un tema que es preocupante. Y creo que por eso es muy importante que hagamos este tipo de proyectos. Es cierto que en las primeras pelis sobre todo siempre es más fácil escribir sobre personajes de tu mismo género que te son más próximos, para poder retratarlos en su complejidad.

Pero también hay que trabajar para que haya más trabajo para las actrices, sobre todo entre los 40-60 años, que se consiga una paridad de representación en los órganos que toman las decisiones sobre las ayudas…Pero luego también, yo creo que si buscamos que los proyectos que salen adelante también representen el 50-50, hombres y mujeres, también debemos conseguir que sea esta la cifra real en los proyectos que se presentan, y esto no tengo tan claro que sea así. Es decir, creo que hay todo un trabajo de decir sí que se puede y hay que hacerlo. Tenemos que ver que hay más referentes, y mujeres que lo hacen. Sí que es cierto que por el motivo que sea, yo estoy en contacto muchísimo más con mujeres cineastas. Participo en un proyecto que se llama “Cine en curso” , en el que enseñamos cine a niños, que se hace Cataluña, Madrid y Galicia, y ahí está Nelly Reguera, Alba Cross ( “Las amigas de Agata” ), Meritxell Colell… y con lo de la SGAE conocí  a Mar Coll y a Valentina Viso que me han ayudado mucho con el proyecto también. Entonces al llegar de Londres para mí, mi relación con directores, era con mujeres. Entonces no siento que falten porque a mi alrededor sí que las hay y que estamos en ello estrenando nuestras pelis.

Pienso que hay que ser optimista y que sobre todo nos tenemos que poner las pilas y nos tenemos que atrever.

Volviendo a “Verano 1993″, ¿qué dijeron las niñas cuándo se vieron?

Fue muy fuerte, en Berlín se vieron por primera vez, y fue muy raro, yo no vi la peli, yo las miré a ellas todo el tiempo (risas de nuevo) ,claro, no rodamos en orden cronológico y ellas no eran muy conscientes. Con Laia rodando no hablamos de la muerte había otras maneras. Paula es muy pequeña y no lo entiende, pero Laia aun cuando vamos a una proyección quiere quedarse y verla otra vez. Paula no, ¡Paula en Málaga se durmió! Pero fue bonito porque también mi pregunta era, de qué se van a acordar estas niñas después de todo esto tan intenso, y sí se acuerdan de cosas. Fue intenso y bonito.

Has elegido a una protagonista para que recree parte de tu vida, si ahora tú pudieras elegir ser protagonista de una película ¿Cuál sería?

Dos pelis que me encantan son “La Ciénaga” de Lucrecia Martel, argentina. No querría ser protagonista de esta película (más risas) pero es una obra de arte y es una primera peli. Para mí es una de las mejores cineastas que existen. Y también hay otra de la directora Alice Rohrwacher, medio italiana, medio alemana, que se llama “La Maravilla” . Fue una peli que me ayudó mucho de tono porque se sitúa en un sitio rural, también trata la familia,etc.

Y hay mil pelis que me inspiran pero ahora mismo estas dos directoras para mí son referentes.

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Aquí tenéis la Programación de la 31 Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona. Se desarrollará los días 9, 12, 13, 14, 15 y 16 de junio.

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Este año, organizando la Muestra, ha sido inevitable que el recuerdo de Josetxo Moreno, que el verano pasado nos dejó, viniese con fuerza. Josetxo además de socio de IPES, fue colaborador cerca de tres décadas de esta esta Muestra y sobre todo amigo.

¡¡¡Josetxo te recordaremos siempre!!!

Comienza la cuenta atrás, esperamos que os gusten las películas, temas e invitadas que vamos a recibir.

¡¡¡Os animamos a que vengáis a disfrutar de esta Muestra de cine de Directoras tan interesante!!!

Ver pagina de la Muestra

Noticias sobre la Muestra

 

 

 

  • Conferencia
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El jueves día 18 de mayo a las 18:30 en la Sala de Conferencias del Condestable (Calle Mayor, 2, planta baja) contaremos con la presencia de Nuria Varela que vendrá a presentar su libro Cansadas. Una reacción feminista frente a la nueva misoginia. 

Este es el quinto libro de la afamada escritora y activista feminista. En él, la autora trabaja las nuevas formas del patriarcado y sus estrategias ideológicas y de acción en contra de las mujeres, en una sociedad en el que el falso velo de la igualdad sigue calando en los discursos sociales y mediáticos. Dichas nuevas formas de sexismo y misoginia, son más sutiles y perversas, pero no por ello menos machistas, ni menos negativas para nosotras. Hacerlas visibles para poder adoptar un posicionamiento consciente y activo es esencial para erradicarlas.

Más información

 ¡¡¡Os invitamos a disfrutarla!!!

 

 

 

 

  • Exposición
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EXPOPROSTITU2

Aprovechando las Jornadas sobre prostitución que ha organizado el Ayuntamiento de Pamplona (Prostitucion Cartel, queremos aportar conocimiento en torno a este tema. Para ello, hemos montado una Exposición monográfica en nuestro Centro con una selección de las obras más relevantes. Así mismo, hemos elaborado un boletín que recoge 198 referencias documentales entre monografías, materiales digitales, literatura gris, DVDs de ficción y documentales sobre esta temática. SELECCIÓN BIBLIOGRÁFICA SOBRE PROSTITUCIÓN

Entre las monografías encontrareis sobre todo ensayo pero también biografías y hasta un cuento.

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Encontrareis material suficiente para abordar el tema desde distintas dimensiones: histórica, sociológica, legal, filosófica, lingüística, etc. Por si fuera de vuestro interés tenemos un ensayo que aborda la evolución del término en el DRAE, su título: De mujeres y diccionarios. Evolución de lo femenino en la 22ª edición del DRAE. 

 

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La diversidad de obras que abordan la prostitución desde distintas perspectivas y enfoques es grande, incluidas las experiencias y las voces de las prostitutas. Destacamos solo algunas: La prostitución: el espejo obscuro de Dolores Juliano, Esclavas del poder de Lydia Cacho, Las Prostitutas: una voz propia de Raquel Osborne.

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Contamos con Documentos de gran valor como por ejemplo, los pioneros estudios sociales realizados en Navarra sobre prostitución. La Prostitución en Navarra realizado en el año 1986 por Blanca Fernández y Carlos Vilches y el Estudio sobre Prostitución en Navarra, aspectos médico-sociológicos, realizado en 1992 por Mª Cruz Landa, Asun Roldán, Paz Ausejo, Coro Ormaechea, Julia Munárriz y Teresa Salas.

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Las películas no faltan. Tenemos documentales pero sobre todo películas de ficción entre las que destacamos Ellas donde se nos adentra en la prostitución de jóvenes estudiantes, hasta la enternecedora historia de Irina Palm.

ellas

 

¡¡¡Os animamos a que os acerquéis al Centro de Documentación-Biblioteca de Mujeres de IPES y veáis nuestra exposición!!!.

 

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foro Miran

 

El Club de Lectura, Foro Miran hoy a las 18:00 h. en la Biblioteca de Mujeres de IPES, propone el debate y la reflexión en torno al libro de  Ana De MiguelNeoliberalismo sexual. El mito de la libre elección”.

La mercantilización de la vida, y en concreto, de los cuerpos de las mujeres, es la expresión del matrimonio entre capitalismo neoliberal y patriarcado, y es sostenido y reforzado por todo su aparato ideológico mediante la difusión de potentes mitos. Dos son los principales según la autora: la idea de que la igualdad ya está conseguida, y la falacia de que la libre elección individual es posible sin tener en cuenta jerarquías y posiciones de poder estructurales imbricadas en el  sistema sexo-género

La autora denuncia la situación de subordinación y discriminación actual que sufrimos las mujeres, bajo esta forma de patriarcado de consentimiento, denominado así por Alicia Puleo. Hace un repaso de la socialización diferenciada que sigue reforzando una construcción social  binarista y retradicionalizada de los géneros y sobre todo, se centra en la cosificación de los cuerpos femeninos para terminar valorando el feminismo como el movimiento social  que realiza una propuesta crítica y global al orden establecido.

¡¡¡Os esperamos,  la sesión promete!!!

 

  • Acción
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  • Fortalecimiento de Redes

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El XXIV Encuentro de la Red de Centros de Documentación y Bibliotecas de Mujeres se celebrará los días 3, 4 y 5 de mayo en Barcelona, organizado por el Centre de Documentació del Institut Català de les Dones. La red de Centros de Documentación y Bibliotecas de Mujeres fue creada formalmente en 1995. Vincula y coordina más de 40 unidades de información del Estado español pertenecientes a diversas entidades. Los fondos documentales de los Centros que la forman están especializados en Estudios de Género, Feminismos y Mujeres. La finalidad de la Red es proporcionar soporte profesional a su personal, fomentar la cooperación bibliotecaria, solucionar problemas  comunes, elaborar líneas de trabajo conjuntas, etc.

El Encuentro tendrá lugar los días 3, 4 y 5 de mayo en Barcelona e incluirá entre sus actividades la inauguración del Centre de Documentació del Institut Català de les Dones bajo un nuevo nombre, conferencias, diálogos de biblioteca y sesiones de trabajo interno por parte de los centros integrantes de la Red. Encontrareis todas las actividades y el horario en el programa bilingüe del Encuentro.

El XXIV Encuentro de la Red de Centros de Documentación y Bibliotecas de Mujeres va dirigido a profesionales del mundo de la biblioteconomía y de la documentación especialistas en temáticas de mujeres y género, también a otros profesionales que trabajen en bibliotecas especializadas en ámbitos afines.

La inscripción es gratuita e incluye la asistencia a las sesiones abiertas de trabajo: conferencias y diálogos de biblioteca.

 

 

 

 

  • Actividades
  • Visita guiada

 

 

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El jueves 20 de abril, el Centro de Documentación-Biblioteca de Mujeres de IPES realizará una actividad conjunta con ZABALDI, AUZOENEA y COMISIÓN CIUDADANA ANTI-SIDA de NAVARRA. Se trata de una visita-guiada y recorrido por estas cuatro entidades ubicadas en el casco viejo de Iruñea, con la idea de conocer y visibilizar los centros de documentación existentes en cada una de ellas. Se hará un recorrido de la historia, singularidad, riqueza y accesibilidad que cada uno de los centros ofrece al barrio y a la ciudad. El recorrido comenzará a las 18:00 horas en la Biblioteca de Ipes, después visitaremos Auzoenea, la Comisión Ciudadana Anti-Sida, para terminar en Zabaldi.

Como broche final, Zabaldi, que ha sido el grupo motor de esta iniciativa, invita a festejar el 20 aniversario de su existencia con un picoteo

 ¡¡¡Anímate, porque esta visita por el casco antiguo de la ciudad, promete!!!

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En el Boletín del primer trimestre de 2017 os ofrecemos 198 materiales de diferentes temas de actualidad e interés.

 

ENSAYO

Encontrareis diversos ensayos sobre masculinidades, feminismo postcolonial y queer, maternidades…. etc.

También se ha añadido el último libro de Judith Butler. Cuerpos aliados y lucha política. hacia una teoría performativa de la asamblea.

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NOVELA

En la sección de novelas entre otras muchas destacamos las de Toti Martinez de Lezea, Tierra de leche y miel , Dolores Redondo Todo esto te daré Barcelona y Marcela Serrano La novena.

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CUENTOS INFANTILES NO SEXISTAS

En esta sección cabe destacar la compra de más de 20 cuentos no sexistas en euskera de diferentes autoras, entre ellos Toti Martinez de Lecea y varios de Mariasun Landa.

Nos alegra mucho que la editorial Pamiela haya traducido a la pionera del cuento no sexista Adela Turin. Recomendamos Bonobo betaurrekodunen egiazko historia.

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Tambien en forma de cuento podemos acercar las mujeres que han hecho historia a l@s txikis, con cuentos sobre Marie Curie, Frida Kahlo y Malala.

BIBLIOTECA DIGITAL

En la Biblioteca Digital podéis descargaros cerca de 100 documentos y libros de temas diversos.

Queremos destacar que hemos digitalizado y podeis descargar en PDF dos obras publicadas por la Editorial Horas y horas en los años 80 que han sido fundamentales en la historia del feminismo , y son

Las, los, les (lis,lus) de  Maria Jesus Izquierdo editado en 1985 y autentica pionera de la teoría Queer

Brujas parteras y enfermeras ; una historia de sanadoras femeninas de Barbara Ehrenreich y Deirdre English de 1981

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Hemos integrado 9 documentos escritos por Luis Bonino  experto en violencia de género y nuevas masculinidades . También el estudio Utopía romántica contemporánea género y ficción audiovisual: un estudio de caso el barco de nuestra compañera Rut Iturbide.

 

Boletín enero-marzo 2017

 

  • Curso

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Curso: “Ansiosas…por cambiar.
MANEJANDO LA ANSIEDAD”

Os proponemos en el área del desarrollo personal, este curso sobre la ansiedad, un malestar que nos permite “ir tirando en la vida” pero no vivirla en plenitud. Esta propuesta es especialmente singular y tiene el valor añadido de ser tratada desde la perspectiva de género. Lo impartirá y dinamizará, Ana Beaumont, colaboradora de IPES, psicóloga especializada en terapia desde el enfoque sistémico y experta en género.

DURACIÓN: 6 sesiones de dos horas, los martes de 18:00 a 20:00 h.

Comienza el 2 de mayo y finaliza el 6 de junio

LUGAR: en IPES, C/Descalzos 72

PRECIO: 70€

Para más información ver PDF

 

  • destacada
  • Noticia
  • presentación de libro

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Este viernes 24 de marzo a las 19:30 en el Centro Documentación-Biblioteca de Mujeres de IPES, tendrá lugar en colaboración con el Txoko Feminista, la presentación del libro de María José Galé Moyano titulado Mujeres barbudas y, en el que la autora “indaga en cómo se piensan hoy una importante cantidad de mujeres que han descubierto la fuerza desobediente de la vellosidad” (El País, Sección Página 12 9 de diciembre de 2016). En este libro la autora -Doctora por la Universidad de Zaragoza y experta en feminismo, arte y filosofía- recopila setenta biografías de diversas mujeres barbudas desde el siglo XV hasta la actualidad.

Os invitamos a disfrutar de esta sesión en la que se cuestionará el binarismo de género, la construcción de la masculinidad y de la feminidad y se propondrá una lectura de las corporalidades como continuum.

¡¡ Seguro que esta presentación no os dejará indiferentes!!

Para más información sobre el libro pincha aquí